马克不等。

陆守俨见此，也聊了聊，最后初挽买了一件瓷器和这件宣德炉，一共四万马克，这就大概是一万美金。

初挽要求对方写了收据，她当场付了现金。

看得出，女主人很高兴，不过又有些心虚的样子，她还热情地表示初挽可以再看看别的，会给她便宜。

初挽表示不用了，之后带着瓷器以及宣德炉上了车。

回到酒店后，初挽这才小心地将宣德炉翻过来，查看了底款，当看到下面那“大明宣德年制”时，心算是彻底尘埃落定了。

用的是楷书减地阳文，那个“德”字心上没有那一横，而且“制”是上“制”下“衣”，从书写习惯看，“衣”上无一点，且横只划了半笔，这些都是鉴定宣德炉的隐秘。

哪怕民国期间也有按照这个底款仿的，但是以初挽的眼力，仿造品自然能一眼看出。

上辈子这件宣德炉是在瑞士拍卖的，其实最后总成本是四百二十万瑞士法郎了，这辈子竟然几万马克就拿到手，算是捡了大漏。

倒是也省了聂南圭那一场大动肝火的恼。

当天吃过饭后，初挽也懒得干别的了，就围着那宣德炉转悠，这宣德炉能卖那么高的价格，确实不简单，

她忍不住叹息：“这个和圆明园马首一样，也是用的失蜡法，失蜡法造出来就是比翻砂法要精细，也没有砂眼。”

其实民国也有失蜡法伪造宣德炉的，但是民国伪造的宣德炉内部会有跟着底足一起凹下去的凹坑，而明朝失蜡法做出来的就没有。

当然这些，德国人是不懂的，所以他们眼睁睁看着这么大一个宝从他们眼皮底下飘走了。

初挽想想这事，越想越满足：“我回头就光明正大带着这个，从他们眼皮底下离开德国，没有人会怀疑什么，等哪天这物件考证出来——”

她叹息：“真想看看他们的脸色。”

陆守俨好笑地看她一眼：“行了，别得了便宜又卖乖了。”

初挽不太情愿地道：“好吧……”

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第二天一大早，中国驻德国大使馆的工作人员过来了，他们已经知道这件事，表示如果有需要，他们随时提供协助，陆守俨和初挽自然谢过他们。

之后在他们的陪同下，两个人和范文西先生一行专家汇合，前往柏林博物馆。

博物馆的馆长亲自前来迎接，同时出现的还有德国方面的一位重要政府官员，对方看上去很热情诚恳。

谈判安排在第二天，这天馆长和费舍尔先陪着中国专家一起过去德国博物馆参观，中国专家对于这个安排自然乐意，他们也想尽可能多了解德国博物馆情况。

而初挽是有备而来的。

说实话，上辈子对于德国文物圈的各种事，她听得太多了，随便拿出来整整就足以奠定自己的权威，不过可惜有些时间不凑巧，没到这个时候，她现在能想起来的就有那么一两桩能利用的。

他们过去了柏林博物馆岛的一处博物馆，据说这是德国访客最大的博物馆，这博物馆又分几部分展览，包括文物收藏、远东博物馆和□□艺术博物馆。

费舍尔给他们介绍，说这里有大量古希腊、罗马和波斯的文物，让大家大开眼界的有括宙斯祭坛、古波斯的巴比伦城门和古罗马的米列之门等。

上午参观了这么一圈后，他们在费舍尔的陪同下过去了这边的老绘画陈列馆，此时这家陈列馆正在举办现代艺术展，来客众多。

这陈列馆已经有一百五十多年的历史了，是世界六大美术馆之一，收藏了不少中世纪至十八世纪中中期的绘画，据说不少是维特尔斯巴赫王朝的纠缠。

费舍尔有些自豪地给大家介绍着，同时也介绍着他们的防护措施已经对文物的保护等，他们怎么控温，怎么精心养护，听得国内一些专家大开眼界。

不得不说，欧洲国家有钱，对文物的养护确实是国内所不能及的，国内文物养护经费都是大问题，需要求爷爷告奶奶拨款。

这么随意浏览着的时候，初挽终于看到了那一幅画，这正是她要等着的。

那是荷兰抽象画家蒙德里安的作品，这位画家是本世纪二十年代风格派抽象艺术运动的代表人物，据说是二十世纪现代艺术领域最有影响力的人物之一。

而眼前这幅画叫做《纽约城一号》，创作于本世纪四十年代，画中都是一些线条，蓝的红的黄的，直角相交——总是一般人看不懂。

初挽其实也看不太懂，不过她知道，这幅画没几个人能看懂，因为这幅画一直被挂反了。

挂反了几十年，后来才偶尔被发现。

现在，她正好可以给他们德国博物馆整整事了。

于是她就道：“这幅画，是不是有问题？”

她这一说，费舍尔微怔了下，之后他看向那幅画，认真地端详了一番，才道：“初小姐，有什么问题吗？”

初挽一本正经胡说八道：“我曾经看过蒙德里安先生的另一幅画，叫做《纽约城》，那幅画好像曾经在巴黎展出吧，那幅画尺寸和这幅相同，名字也一样的，显然这两幅画本身就是这位先生在同一个时期的不同作