她觉得真是小看了这位波特曼女士，真是阴魂不散啊！

不过远在纽约的斯嘉丽倒是没有像安妮·海瑟薇想的那么多，这姑娘心大的很。自己没实力的话即使爬到了顶峰也会落下来的，还是实际点儿的脚踏实地比较好。不趁着年轻的时候把演技提升上去，到了年纪大了就真的只能当花瓶跟龙套了，这可不是她想要走的道路。

“《迷失东京》在八月末，《戴珍珠耳环的少女》在九月份，时间段其实都不怎么样。但也找不到更好的档期了。我都快要愁死了。”斯嘉丽说起她的两部电影也开始郁闷。

秋季档算得上是北美所有的档期中最冷的一段儿了，因为暑期档对市场的开发殆尽，需要一段时间来作为观众们钱包的缓冲段，这档期简直闻者伤心见者流泪。能够塞进这个档期的电影当然也不是什么大制作，比三四月份的春季档还要冷。想到这里斯嘉丽就觉得心好塞。

“制片方大概是觉得这两部电影都算不上是什么有竞争力的作品，所以就给塞到了秋季档。本来我还指望这两部电影能给我带来个奖项呢，但现在这种状况真是什么边儿都不靠，我都不知道该怎么操作了。”斯嘉丽哀叹。

她觉得自己这运气真是要命，这档期排的，真是一个比一个惨不说，还前不着村后不着店的，连运作都不好运作。本来还想要靠着今年的这两部电影搞个重量级的奖项出来，甚至向奥斯卡冲击一下，没指望拿奖，来个提名也好，现在看来是不太可能了。

发行的公司摆明了对电影的不重视，就更别指望他们会为了她在奖项上面费工夫，态度已经再明显不过。

玛格丽特也觉得斯嘉丽真是略苦逼，冲奖的电影基本上都不会选择在这个时间段上映，而是十一月份之后才会开始发力。而在那之前，如果对奖项有意的话就应该在各个电影节溜达一圈儿，好歹捧个小奖项回来也好，但现在无论是《迷失东京》还是《戴珍珠耳环的少女》好像都没这种意思，确实是比较惨。

“《迷失东京》还好一些，起码准备在威尼斯电影节上面刷刷存在感，《戴珍珠耳环的少女》就比较坑，天啊，梅格，你知道吗？这片子不但制片方好几家，连发行方都有好多家，简直错综复杂的要命！最可怕的是欧洲的主要发行商是百代影业！法国的电影公司，我真的搞不明白为什么英国跟卢森堡投资出品的电影会找一家法国的发行商，难道就因为法国艺术家多吗……真是够了！”斯嘉丽吐槽法国跟好莱坞的脱轨，心真是太累。

“法国的电影发行公司不是更好吗？有戛纳的天然优势啊。”玛格丽特略茫然，地理题材优势都有，斯嘉丽干嘛怎么伤心？虽然她自己不关注欧洲电影节，但这不代表业界内的人士不关注啊，在法国哪个奖回来含金量还是挺高的。

“不……这片子拍完之后已经来不及参加戛纳电影节了，更糟糕的是国内的发行商是狮门影业，我已经完全绝望了。”斯嘉丽奄奄一息的说，整个人都变得无精打采。

狮门影业……真是不提也罢。这家才刚刚创立了不到十年的小公司目前为止最令人瞩目的是他们对于另类题材独立电影的热爱以及对悬疑惊悚影片的偏好。再联想到电影的排片，那真是一言难尽，斯嘉丽觉得自己这次是真的没什么希望了，哪方面都是。

“……还是靠你自己吧。”玛格丽特半天没说出话来。

狮门影业的话，是不太会重视《戴珍珠耳环的少女》这种片子，该有的程序和该送去参加的奖项他们不会少，因为如果获奖了还可以有噱头卖的更好。但是如果要更深入的公关的话，恐怕对方不会把这些精力放在一个初出茅庐的新人身上。

斯嘉丽这几年虽然保持住了自己在观众面前的存在感，但真要说的话，其实主角没演几个。《迷失东京》跟《戴珍珠耳环的少女》是近年来她戏份最重的女主角电影，此前倒是靠着《大江东去》在金球上面刷了一把影后提名，但那部电影毕竟有着自己的局限性，跟一群已经成名的女演员相比，她真的是没有什么优势。

所以想要奖项的话还是得自己来。

“是得靠我自己，梅格，我打算在明年的奥斯卡上面争夺到一个提名，得奖的话我知道不可能，但提名要容易的多。我自己造势了之后，狮门影业也会顺水推舟的，让他们出大力不太可能，但至少一些力所能及的事情还是不成问题的。另外《偷心》中的表现如果好的话，明年我还有机会在最佳女配角上面刷一把存在感……”提到奖项问题斯嘉丽再次精神了起来。

她从来就是一个不肯放弃的姑娘，从小到大遇到的困难也不少，靠着自己的努力走到现在，性格中的坚韧可见一斑。现在即使前方有着诸多阻碍也不能让她停下脚步，她总会站在那座高峰上面的。

此时的斯嘉丽还不是后来的那个被地狱难度的奥斯卡征程折腾的基本放弃冲奖之路的黑寡妇，现在她对着奥斯卡的野望跟很多的好莱坞演员一样，充满了渴望之情。如果能够拿到那座至高无上的小金人将会是她演艺生涯中最辉煌的成就，这种诱惑根本就没法抵抗。

“这方面的话你可以考虑像西蒙咨询一下，他这几年还是积累了不少经验