我知道一个王大凡，用‘落地粉彩’技法画和尚是一绝，一九一五年参加过巴拿马国际博览会，得了金奖。”

“对。”周至点头：“他也是瓷板画重要人物，创造的落地粉彩技法非常适合配合浅绛彩使用，可以说他凭借一己之力，让浅绛彩起死回生也不为过。”

“那他差不多都该活到建国后了吧？”张诚刚刚被周至的表情吓了一跳，等到听林婉秋说起瓷板画作者的年纪，又不免感觉周至有点大惊小怪。

一九一五年，我大清国都亡了三年了……

换行内的俏皮话儿说，这些玩意儿怕是火气都还没退尽，摸着烫手呢。

见只有周至对这些瓷板感兴趣，阳庭只好自己动手，和周至一起，将这些瓷板画一一抬了出来，靠在堂屋的墙边上。

“画工还不错。”费观对这几块画板的观感稍微变好了一点：“比清宫里边的插屏挂屏，好像要好看点。”

古玩圈有个著名的鄙视链，那就是玩字的看不起画儿的，玩软片儿的看不起玩硬片儿的。

就艺术水准来说，诗词书法要高于绘画，绘画又要高于瓷器。

其实很好理解，书法是文人士大夫的拿手好戏，他们是创作的亲自参与者；

而绘画多数是为他们服务的，除了少部分参与者本来就是文人外，即便不是文人的那些，也要尽量靠近他们的品味。

瓷器就不一样了，画工多是没有什么文化的瓷工，画技是来自祖传，让他们讲出美术理论，研究明白意境追求，那是不可能的事儿。

就算是制作官窑瓷器的景德，瓷器上表现的画工和真正同时期的绘画水准，也会差着一大截。

这是艺术家和匠人之间的巨大别。(本章完)