这一嗓子喊得众人围了过来，一个衣衫褴褛的汉子卷起袖子，“奶奶的，37年你们就来过了，今还来？看我不打死你！”那汉子刚要挥拳打下去，被一个穿着斯文的男子拦住了，他一口上海腔，“唉，你打死她，政府不会放过你的，”“什么鸟政府，一个日本人，打死就打死了，还不放过我？当我那几个儿子好惹的？爷爷我告诉你，我那两儿子可是打死了不少小日本鬼子，不放过爷爷，连你一块打死了！”

那上海男子看他一身污垢，嫌弃的往后退了一步，真是乡下人，粗鲁。

纪唐收回目光，“走吧，”身后门合上，黑暗的甬道里只有妇人手里的灯散发着光芒。走了一炷香的时间，眼前豁然开朗，一个古色古香的秦楼出现在众人眼前，鎏金的牌匾，雕花的香檀木门散发着檀香味，台阶是纯金打造，墙壁上镶嵌着各色宝石，珍珠，拼成《韩熙载夜宴图》的样式。分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。

第一段：琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。

此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。

第二段：六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应该是韩熙载的门生舒雅。

在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。

第三段：宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。

第四段：管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。

第五段：宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。

“哎呀，什么风把大人吹过来了，小店真是蓬荜生辉呀，素挽，焘笙快上酒，准备上房，大人，请”一个满头珠翠的妇人迎上来，热情地招呼司徒不知，司徒不知一手揽过万妈妈左手边身着青衣，墨发低挽的女子，“万妈妈客气，今晚上生意比之前好啊”“托大人的福，小店才有今天，大人，今晚上眉衫初次登台，大人一定得捧场。”“一定一定，万妈妈忙，我上去喝酒去，”“好嘞，素挽陪好大人，”万妈妈眉开眼笑，喜滋滋地想着一会儿有大人的捧场，今的生意一定好得不能再好。“是，”素挽向妈妈行了一礼，拉着司徒不知就往楼上走。“哦，对了，我带朋友来，烦请万妈妈帮我找一个好位置的包房，叫几个嗓子好的，”司徒不知回头和万妈妈说道“好嘞，莺啼，凤鸣，去给大人唱你们新学的高山流水。”两个清秀的女子从二楼探出头来，“是”。

“走”纪唐拉上四处张望的霍骁，“别看了，不就是黄金和宝石珍珠嘛，有什么好看的，快走”一个身着粉衣的女子凑到霍骁身边，“公子第一次来？楼上有更好看的。”说完，娇娇媚媚地挽着霍骁往楼上走。

不就是黄金和宝石珍珠？有什么好看的？霍骁呆了。

鲛人纱，天蚕锦，香云纱，碧波缎，各种名贵料子制成的帷帘、桌布，床罩闪着粼粼波光，桌是金丝楠木，漆是百年树漆，盏是钧窑盏，茶是鹧鸪子，水是雪山泉水，酒是百年杜康。霍骁目瞪口呆地看着一个女子用晶莹剔透的茶盏盛了一杯茶水放在了自己面前，他小心翼翼地伸手摸了摸杯壁，散发着香气的茶水入喉微苦，回味甘甜。