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上半年环境不好，飞天奖啥都没搞，敷衍了事。

下半年局势稳定，颁奖又热闹起来。在杭城好好搞一次，也不提前宣布，现场颁奖。听说还有晚会，哦不，叫授奖文艺大会。

像后世那些提名名单、红毯秀、嘉宾拆信封、插科打诨，本质上是将颁奖礼娱乐化，更吸引眼球。

现在可不行，颁奖礼是非常严肃的事儿。

金鹰奖办了6届，今年是第7届，跟飞天奖并为电视双奖——此乃政府盖章的。

白玉兰86年开始，两年一届，今年没有。而且它是国际性质，很多外国电视剧参选，本土剧拿奖概率很小。

所以整个下半年，全国最重大的文艺活动，一个是刚闭幕的电影节，一个就是10月下旬的金鹰奖。

业内和媒体极其关注，发了不少评论性文章，结合金鹰奖阐述近年电视剧发展，和暴露的诸多问题。

卧室，晚饭刚过。

几盘残羹剩饭摆在桌上，谁都懒得收拾。

小旭抱着热水袋在床上看电视，许非坐在沙发上看报纸，随口道：“我过阵子去魔都拍广告，你去么？”

“不去。”

“那我得走上十来天，还有个金鹰奖要参加。”

“跟我有什么关系？”

“告诉你一声啊……”

许非微微转头，见一只小手搭在旁边，遂握住把玩，“十来天也是估计，不过月底前我一定赶回来。”

小旭抽了几下，没抽动，她也知道自己抽不动，可就是拧。从那天晚上“往前一凑”开始，这货跑的越来越勤，她也越来越怕。

许非把玩着那只小手，从虎口扣进去，大拇指在手背上慢慢摩挲。滑滑嫩嫩，有点凉，又蕴着皮肤的温热，似握了一块羊脂玉。

而他摩着摩着，忽然不动，直盯盯看着一篇文章。

中青报，八十年代最具影响力的报纸之一。什么张志新、张海迪，就是他们报道的，以前每周三刊，今年才变成日刊。

这是副刊的一篇评论：《国内电视剧的地域性差异》。

“中国幅员辽阔，人口众多。一方水土养一方人，各地的文化风俗喜好自古不同。如今又包含了电视剧。

东西南北中，南北相差最大。北人不爱看南戏，因为听不懂；南人不爱看北戏，因为不对味儿。

电视剧也存在这个问题，有些剧到了北方就遇冷，到了南方就水土不服。

如何消除这种隔阂？

首先我觉得原因有两个，语言和文化。

在日常生活中，别说南北，就一个县，一个村，都有不同的方言。国家近些年推广普通话，正是要解决这个问题。

电视剧也一样。其实现在做的非常好，荧幕上基本都在讲普通话，对消除地域差异是良好帮助。

至于深层次的文化因素，我觉得要提高立意，去挖掘一些社会共性……说到这里，不得不想到本届金鹰奖，有几部呼声很高的电视剧。

比如魔都台拍摄的《东方大酒店》、《家春秋》。虽以本土为背景，但讲的是全社会的问题。

《家春秋》是名著，虽发生在蓉城，但真切反映了那个时代，揭露了封建专制制度的罪恶。

《东方大酒店》发生在魔都，但描写了年轻的改革家面对守旧官僚势力的种种磨难，直指改革浪潮中的假丑恶。

此外还有《末代皇帝》，严谨端正，讲述了那段特殊时期的一个特殊人物。

三部剧的共同点，都是立意高远，超脱了地域束缚，讲人与社会的共性。而且全篇采用普通话，观众毫无压力。

反观《胡同人家》，在国家大力推广普通话的环境下，反其道而行，出现了大量的方言角色。

虽在内容上深刻，关注现实问题，表现手法却不是那么令人接受。男女主角讲的是半文不白的‘京片子+普通话’，剧中体现也是京味儿文化。

这对消除地域隔阂是不利的……只有当普通话普及，创作者都在关注共性问题，电视剧才会适用于所有观众……”

小旭见他半天没吭声，好奇道：“你看什么呢？”

许非把报纸递过去，她瞧了瞧，笑道：“好靶子，好靶子。”

“什么好靶子？”

“人家点名批评，你反击回去，一来二去热度不就有了？”

“诶，我可没那个心思！”

“少装蒜，瞧你那眼神，指不定正谋划这个呢。”

“啧！”

许非忍不住揉她的脸，“你说你这么聪明干什么？”

“放开我……唔……”

他吧唧亲了一口才松开，道：“不过这次不容易，人家文章写的好，说的也有道理。胡同确实存在地域缺陷，我得好好想想怎么喷，啊呸，怎么讨论。”

…………

这篇文章引起了一些骚动。

以前喷胡同的，都往情景喜剧的形式，或内容不深刻上走，结果被啪啪打脸。后来就没人说了，但看不惯的仍然看不惯。

文章作者或许没有恶意，人家也承认胡同内容强大，但从普通话、方言、南北差异这个角度讲，就有些新颖了。